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ED 077

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A partitura sem rasura nas mãos de Salieri

Amadeus, de Milos Forman, 1984, 160 minutos: num manicômio de Viena, Salieri confessa a um padre como sabotou Mozart.

Velho compositor de peruca branca segura partituras à luz de velas.

Salieri e as partituras de Mozart

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Numa noite de neve em Viena, no ano de 1823, um velho grita pelos corredores da própria casa: “Mozart, perdoe o seu assassino!” Os criados arrombam a porta do quarto e encontram Antonio Salieri no chão, com a garganta cortada por uma navalha, ainda vivo.

A cena abre Amadeus, filme do tcheco Milos Forman lançado em 1984, com 160 minutos. Salieri sobrevive e acorda num hospício da cidade, entre doentes acorrentados e camas de palha. Um padre jovem, Vogler, chega para ouvir a confissão do ex-compositor da corte.

O padre conta que estudou música. Salieri toca ao cravo três melodias suas, sucessos de quarenta anos antes, e Vogler não reconhece nenhuma. Na quarta, o velho dedilha uma serenata leve, e o padre começa a cantarolar junto, sorrindo. A peça é de Mozart.

Salieri então começa a contar. Filho de comerciante do norte da Itália, prometeu a Deus castidade, trabalho e devoção em troca de um dom: escrever música capaz de louvá-lo. Chegou a Viena, virou compositor oficial do imperador José II e ganhou o comando da ópera da corte.

Em 1781, numa festa do arcebispo de Salzburgo, ele procura o prodígio famoso desde a infância. Encontra um rapaz de risada estridente, rolando no chão com a noiva, Constanze, e dizendo bobagens de criança. Minutos depois, o mesmo rapaz rege uma serenata para sopros, e Salieri ouve no papel uma música sem nenhuma emenda.

O filme se monta em duas camadas. Uma é a Viena de Mozart, com perucas, velas e teatros lotados. A outra é o quarto do hospício, onde Salieri, velho, interrompe a própria história para encarar o padre e a plateia.

Forman nunca deixa o espectador esquecer quem narra. Cada humilhação de Mozart chega filtrada pela inveja de um homem que se considera o único capaz de medir a altura daquilo que inveja.

A seção I começa no dia em que Salieri lê, sozinho, as primeiras partituras do rival.

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I O Programa de Hoje

A confissão no manicômio

Hoje a tela recebe Amadeus, drama de época dirigido por Milos Forman, com roteiro de Peter Shaffer, lançado em 1984, com 160 minutos. Começa às 20h30 e os créditos sobem às 23h10.

Salieri é F. Murray Abraham, ator americano de teatro, quase desconhecido no cinema até ali. Wolfgang Amadeus Mozart é Tom Hulce, que criou a risada aguda do personagem a partir das cartas do compositor. Constanze é Elizabeth Berridge, e o imperador José II é Jeffrey Jones.

Shaffer adaptou a própria peça, estreada em Londres em 1979 pelo National Theatre. No palco, Salieri falava quase o tempo todo para o público; no filme, a plateia vira o padre Vogler.

As partituras de Constanze

Sem dinheiro, Constanze leva escondido ao gabinete de Salieri uma pasta com os originais do marido, atrás de um cargo de professor para a filha de um nobre. Salieri abre as folhas e não encontra rasura. Mozart passava a limpo uma música que já vinha pronta da cabeça.

Na cena, os papéis caem das mãos de Salieri, e a trilha toca trechos de cada página que ele lê. O compositor entende o que tem diante dos olhos, e ninguém mais na corte entende igual.

O castigo de Salieri é ouvir melhor do que todos e escrever pior do que um só.

Dali em diante, ele declara guerra a Deus, a quem acusa de ter escolhido um menino vulgar como instrumento. Joga o crucifixo do quarto no fogo da lareira.

Na corte, o imperador ouve a primeira ópera alemã de Mozart, O Rapto do Serralho, e reclama que ela tem “notas demais”. Mozart responde que tem exatamente as notas necessárias.

Salieri trabalha pelas beiradas. Aconselha o imperador a não pagar bem o rival, convence a corte a recusar Mozart como professor da princesa e, quando As Bodas de Fígaro estreia, conta bocejos na plateia. A ópera sai de cartaz depois de nove récitas.

“Todos dizem: não há justiça na terra. Mas não há justiça também lá em cima.” (Aleksandr Púchkin, Mozart e Salieri, 1830)

Púchkin foi o primeiro a transformar em drama o boato, corrente em Viena logo após a morte de Mozart em 1791, de que Salieri teria envenenado o rival. Shaffer partiu daquela peça curta russa e trocou o veneno por uma sabotagem lenta.

II Se a Noite Pedir Outra Coisa

Mestres que cobram caro

Se a noite pedir outro clima, dois filmes recentes levam a mesma rivalidade de talento para a música do século 21, um num conservatório de Nova York e outro numa orquestra de Berlim.

O primeiro é Whiplash: Em Busca da Perfeição, de Damien Chazelle, 2014, com 106 minutos. Começa às 20h30 e termina às 22h16.

Andrew Neiman, vivido por Miles Teller, é baterista de dezenove anos num conservatório de Manhattan. Terence Fletcher, papel de J. K. Simmons, rege a banda de jazz principal da escola e trata ensaio como interrogatório: atira cadeira, conta os compassos aos gritos e troca o baterista no meio da peça.

Andrew treina até sangrar as mãos no tambor. A disputa termina num festival, num solo de Caravan, de Duke Ellington, em que aluno e professor finalmente se encaram de igual para igual. Simmons levou o Oscar de ator coadjuvante em 2015.

Chazelle tinha 29 anos e baseou Fletcher num maestro de banda que conheceu no colégio, em Princeton. Rodou o longa em dezenove dias, com orçamento de filme pequeno.

Em Amadeus, quem inveja é o professor; em Whiplash, o professor fabrica o gênio na base do medo.

O segundo é Tár, de Todd Field, 2022, com 158 minutos. Começa às 20h30 e termina às 23h08.

Lydia Tár, vivida por Cate Blanchett, é a primeira mulher a reger uma grande orquestra alemã. Prepara a gravação da Quinta Sinfonia de Gustav Mahler enquanto acumula favores, apaga e-mails e afasta uma ex-aluna de todas as vagas do continente.

O passado volta. Tár perde o posto, a família e o retrato nos cartazes de Berlim. Na última cena, rege num auditório do Sudeste Asiático a trilha de um videogame, diante de uma plateia fantasiada.

Blanchett estudou alemão e regência para o papel e toca ela mesma o piano nas cenas de ensaio. O filme teve seis indicações ao Oscar e não levou nenhuma.

A ponte com Amadeus está no músico que controla quem sobe e quem cai, e no custo de usar o cargo contra um talento mais novo.

Para escolher: quem quer ritmo, suor e duas horas curtas vai de Whiplash; quem quer drama lento, ambíguo e quase do tamanho de Amadeus vai de Tár.

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III Sai do Catálogo

O Réquiem na cama de Mozart

Amadeus troca de plataforma de streaming no Brasil com frequência. Busque pelo título e confira Milos Forman e 1984 antes do play. Existe também a versão do diretor, de 2002, com 180 minutos; a de hoje é a de cinema, com 160.

Forman deixou a Tchecoslováquia em 1968, depois que os tanques soviéticos esmagaram a Primavera de Praga (a abertura política do país naquele ano). Voltou a Praga em 1983 para filmar, sob o mesmo regime, porque a cidade guardava ruas e teatros do século 18.

A carreira do filme

As óperas foram rodadas no Teatro dos Estados, em Praga, o mesmo palco onde Mozart estreou Don Giovanni em 1787, com velas acesas na plateia. A trilha foi gravada pela Academy of St Martin in the Fields, sob a regência de Neville Marriner.

No Oscar de 1985, Amadeus recebeu onze indicações e levou oito estatuetas, entre elas filme, direção, roteiro adaptado e ator, para F. Murray Abraham. Tom Hulce também concorria a ator e perdeu para o colega de elenco.

Na trama, Leopold Mozart, pai do compositor, morre em Salzburgo, e o filho escreve Don Giovanni com a figura de um pai de pedra que volta para cobrar o herdeiro. Salieri, na plateia, reconhece o fantasma.

Ele aluga uma máscara igual à que vira em Leopold num baile e encomenda a Mozart um Réquiem (missa cantada para os mortos), sem dizer quem paga. O plano é tocar a obra no funeral do rival e assinar como sua.

Doente, Mozart desmaia ao reger A Flauta Mágica. Salieri o leva para casa e passa a noite ao pé da cama, anotando o Lacrimosa ditado por um homem febril. Constanze volta de viagem, tranca a partitura no armário e manda Salieri embora. Mozart não acorda mais e acaba numa vala comum, sob chuva.

A história real foi outra. Mozart adoeceu de uma febre que os médicos da época não souberam nomear, e Salieri, que viveu até 1825, deu aulas a Beethoven, Schubert e Liszt. O Réquiem foi completado pelo aluno Franz Xaver Süssmayr, a pedido da viúva.

1. No começo, repare em quem cantarola a serenata: o padre ignora Salieri e conhece Mozart de cor.

2. Na metade, acompanhe as mãos de Salieri sobre as partituras de Constanze.

3. No fim, ouça a última frase de Salieri, dita aos doentes do corredor enquanto passa de cadeira de rodas.

Às 20h30, 160 minutos de Viena à luz de velas e um rival que ouve tudo.

Na cadeira de rodas, Salieri ergue a mão e abençoa os loucos à volta: “Medíocres de toda parte, eu os absolvo.” O homem que pediu um dom a Deus termina como padroeiro de quem não o recebeu.