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ED 079

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O Thunderbird parado no ar sobre o cânion

Thelma & Louise, de Ridley Scott, 1991, 130 minutos: duas amigas saem pra pescar e viram fugitivas em dois dias.

Conversível verde de capota abaixada numa estrada do deserto.

O Thunderbird de 1966 na estrada do deserto

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No estacionamento do bar Silver Bullet, em Arkansas, Louise Sawyer encosta o revólver no pescoço de Harlan e avisa: “No futuro, quando uma mulher estiver chorando desse jeito, ela não está se divertindo.” Ele tinha acabado de prender Thelma Dickinson contra o capô de um carro. Ela chorava e pedia que ele parasse.

Harlan solta Thelma, ajeita a calça e responde com um palavrão. Louise atira uma vez, no peito. Harlan cai entre dois carros, e Thelma, ainda com a blusa rasgada, olha a amiga sem entender o tiro que acabou de ouvir. A música do bar continua tocando lá dentro, e ninguém aparece na porta.

Horas antes, as duas tinham saído de carro pra um fim de semana de pesca na cabana de um colega de Louise, nas montanhas. Thelma nem avisou o marido, Darryl, gerente de uma loja de tapetes que a trata como empregada. Deixou o jantar no micro-ondas e saiu.

Louise é garçonete numa lanchonete e dirige um Thunderbird conversível de 1966, verde, com a capota sempre abaixada. Thelma levou mala demais, uma lanterna e o revólver de Darryl, que tirou da gaveta segurando com dois dedos, como quem pega um bicho.

A parada no Silver Bullet foi ideia de Thelma. Ela queria dançar, beber uísque e sentir, por uma noite, que ninguém mandava nela. Harlan dançou com ela a noite inteira, ofereceu ar fresco e a levou pro estacionamento.

Depois do tiro, Louise corre pro carro e Thelma vai atrás. Na estrada, as duas discutem o que fazer. Thelma quer ir à polícia. Louise responde que ninguém vai acreditar numa mulher que dançou de rosto colado com o sujeito diante do bar inteiro.

A escolha seguinte desenha os 130 minutos do filme: Louise decide fugir, e decide pelo México. A seção I conta quem escreveu essa estrada e por que Louise se recusa a atravessar o Texas.

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I O Programa de Hoje

A estrada de Callie Khouri

Na tela de hoje entra Thelma & Louise, drama de estrada dirigido por Ridley Scott, lançado em 1991, com 130 minutos. Começa às 20h30 e os créditos sobem às 22h40.

Louise é Susan Sarandon, que vinha do sucesso de Sorte no Amor, filme de beisebol de 1988. Thelma é Geena Davis, vencedora do Oscar de atriz coadjuvante por O Turista Acidental. Harvey Keitel faz Hal Slocumb, o detetive de Arkansas que entende as duas antes de qualquer outro policial.

O roteiro é de Callie Khouri, que trabalhava como produtora de videoclipes em Los Angeles e nunca tinha vendido um texto pro cinema. Ela contou em entrevistas que a história nasceu de uma frase só: duas mulheres saem pra uma farra, cometem um crime e fogem.

Ridley Scott entrou no projeto como produtor e procurou outros diretores. Sem fechar com nenhum, assumiu ele mesmo a câmera, e levou pra estrada o gosto por paisagem enorme que tinha mostrado em Alien e Blade Runner.

O caminho que evita o Texas

A rota mais curta até o México passa pelo Texas, e Louise se recusa a pisar no estado. Ela traça no mapa um desvio por Oklahoma, Novo México e Arizona, e fica furiosa quando Thelma toca no assunto.

O filme nunca diz com todas as letras o que aconteceu lá. No telefone, Hal avisa a Louise que sabe o que se passou com ela no Texas, e ela desliga. Khouri e Sarandon contaram depois que a personagem tinha sido estuprada ali, sem que ninguém acreditasse nela. Na tela, a história fica só no silêncio de Louise, e dá sentido à pressa do tiro no estacionamento.

Louise atira em Harlan pelo que ele disse, não pelo que ele fez.

Num motel de Oklahoma entra J.D., caroneiro vivido por Brad Pitt, então quase desconhecido. Ele passa a noite com Thelma, conta que assalta lojas de conveniência com um discurso educado e, de manhã, some com os 6.700 dólares que Louise tinha juntado a vida toda.

Thelma reage do jeito que ninguém espera. Entra numa loja de beira de estrada e repete, palavra por palavra, o discurso de J.D., com o revólver na mão. Louise espera no carro sem saber de nada, até ver a amiga correndo com a sacola de dinheiro.

Na estrada, Thelma resume a mudança: “Algo atravessou em mim e eu não consigo voltar” (Thelma & Louise, roteiro de Callie Khouri, 1991).

A frase marca a troca de lugar entre as duas. A amiga assustada vira a que puxa a viagem, e Louise, que planejou tudo, passa a ser a que hesita.

II Se a Noite Pedir Outra Coisa

Duas fugas que terminam congeladas

Se a noite pedir outro clima, dois filmes mais antigos contam fugas de estrada e acabam num gesto que Ridley Scott foi buscar neles.

O primeiro é Butch Cassidy, de George Roy Hill, 1969, com 110 minutos. Começa às 20h30 e termina às 22h20.

Paul Newman é Butch, chefe de um bando de assaltantes de trem no Wyoming. Robert Redford é Sundance Kid, o atirador mais rápido do grupo. Depois de um assalto, uma patrulha contratada pela ferrovia passa dias no rastro dos dois e não desiste.

Eles fogem pra Bolívia com Etta Place, professora vivida por Katharine Ross, e voltam a assaltar bancos, agora com um caderno de frases em espanhol. Na última cena, cercados por soldados numa vila boliviana, saem correndo de um casebre de arma na mão. A imagem congela, perde a cor e vira sépia, enquanto se ouvem os tiros.

William Goldman ganhou o Oscar de roteiro original pelo filme. Burt Bacharach levou o de trilha e o de canção, com Raindrops Keep Fallin' on My Head (em português, gotas de chuva caindo na minha cabeça), tocada na cena da bicicleta.

Em Butch Cassidy a imagem congela antes da bala; em Thelma & Louise, antes da queda.

O segundo é Bonnie e Clyde, Uma Rajada de Balas, de Arthur Penn, 1967, com 111 minutos. Começa às 20h30 e termina às 22h21.

Faye Dunaway é Bonnie Parker, garçonete entediada do Texas no começo dos anos 1930. Warren Beatty é Clyde Barrow, ladrão recém-saído da prisão que tenta roubar o carro da mãe dela. Os dois formam um bando, assaltam bancos pelo interior e viram manchete de jornal.

Penn filma a violência com humor na primeira hora e sem humor nenhum no final. Na emboscada de uma estrada da Louisiana, os policiais disparam tanto que o carro e os corpos tremem em câmera lenta, cena que chocou a plateia da época.

Estelle Parsons ganhou o Oscar de atriz coadjuvante como Blanche, a cunhada de Clyde que grita no banco de trás em quase toda fuga. Gene Hackman, ainda novato, faz o irmão Buck.

Para escolher: quem quer amizade, piada e paisagem vai de Butch Cassidy; quem quer um casal fora da lei e um final duro vai de Bonnie e Clyde.

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III Sai do Catálogo

O salto do Thunderbird

Thelma & Louise costuma mudar de plataforma de streaming no Brasil. Busque pelo título e confira Ridley Scott e 1991 antes do play, porque o catálogo às vezes traz documentários e making of com nome parecido.

O longa fechou o Festival de Cannes de 1991, fora da competição. Recebeu seis indicações ao Oscar, entre elas as duas protagonistas na categoria de atriz, e levou uma: roteiro original, para Callie Khouri. Sarandon e Davis perderam pra Jodie Foster, de O Silêncio dos Inocentes.

Em junho de 1991, a revista Time pôs as duas na capa e perguntou por que o filme mexia tanto com o público. Colunistas acusaram a história de odiar os homens; outros a chamaram de faroeste com mulheres no lugar dos caubóis.

Os últimos minutos

Antes do final, as duas trancam um policial rodoviário no porta-malas da própria viatura e explodem o caminhão-tanque de um motorista que fazia gestos obscenos na estrada. Louise troca as joias com um velho no deserto por um chapéu de vaqueiro.

Na borda de um desfiladeiro, dezenas de viaturas e um helicóptero fecham o caminho de trás. Hal corre a pé entre os carros, gritando pra ninguém atirar. Thelma propõe seguir em frente.

As duas se beijam, dão as mãos, e Louise pisa no acelerador. O Thunderbird sai da borda, a imagem congela com o carro no ar e se dissolve em branco. Os créditos sobem sobre cenas da viagem, ao som de Better Not Look Down, na voz de B.B. King.

Scott nunca mostra a queda nem o fundo do cânion. O filme termina no ar por escolha da montagem, e o destino das duas fica fora da tela.

1. No começo, repare na foto Polaroid que as duas tiram dentro do carro, antes de pegar a estrada.

2. Na metade, acompanhe o chapéu de vaqueiro que Louise ganha no deserto em troca das joias.

3. No fim, olhe pra Hal correndo atrás do carro, o único que tentou conversar com elas.

Às 20h30, 130 minutos de Arkansas até a borda do desfiladeiro.

Na história, o desfiladeiro da última cena é o Grand Canyon, no Arizona, e as duas olham a paisagem como quem chega a um cartão-postal. A câmera de Scott, porém, não esteve lá.

Fica a pergunta · até amanhã

Se não foi no Grand Canyon, onde Ridley Scott filmou o salto do Thunderbird?